Un mare rosso, un rosso così vibrante da sembrare sangue vivo, fuochi che paiono cadere dal cielo più che sorgere dalla terra. Un paesaggio come solo pochi pittori hanno saputo immaginare: Emil Nolde, ad esempio, nei suoi orizzonti in cui cielo, mare e nuvole si mescolano, nelle opere del movimento Die Brücke (Il Ponte) agli inizi del XX secolo, in cui l’astrazione diventa onirica ed emozionale. È questo tipo di incontro tra fotografia e pittura che, nel lavoro di Amura, mi sorprende di più. Caso? Destino? Memoria? Quali tecniche, quali gesti, nel fotografo come nel pittore, permettono un tale incontro quando, a un secolo di distanza, si percorrono strade senza direzione nota?Napex 223003

Sylvain Bellenger