Mi torna in mente Paul Valéry che, osservando le prime ballerine di Degas, si stupiva del loro profondo legame con le meduse, con quel modo di muoversi, fluttuante, sospeso, che appartiene tanto al mare quanto alla danza. Passare dal mondo del palcoscenico a quello degli abissi era un salto dell’immaginazione, ma un salto legittimo. E davanti a quest’opera, lo si compie di nuovo, naturalmente. In questa trama di filamenti rossi e verdi, illuminati da una luce che sembra fendere l’oscurità delle profondità marine, ci troviamo al di là della semplice realtà acquatica: siamo negli abissi, dove forma e luce si dissolvono in un unico respiro. Sotto la superficie dell’acqua, infatti, il colore non si comporta come nell’aria: si diffonde, si spezza, si frantuma in aloni mobili. La luce, rallentata dalla densità liquida, allunga i contorni, fa vibrare le linee, trasforma ogni particella in un filamento luminoso. Le forme non sono più fisse: ondeggiano, si rifrangono, si moltiplicano, come se ogni dettaglio scorresse in uno spazio in cui la visione stessa diventa fluida. E qui, questa sospensione trova eco nella distanza dello spettacolo osservato dal Monte Faito: un’altezza in cui tutto sembra staccarsi, dove ogni luce fluttua nell’aria come una traccia incerta, quasi acquatica. La montagna offre la stessa impressione di profondità immobile del fondo marino; lo sguardo vi si sospende come un subacqueo nell’acqua.Napex 241071

Sylvain Bellenger